白　紙（ブランク）

書物は、書物の在（あ）る処（ところ）。
インキは、インキの在る処。

私は、何にも驚かぬ。
却（かえっ）て、物が私に驚く。

私はもはや、眠くはならぬ。
私の背後に、夜空は彳（た）ってる。

書物は、書物の在る処。
インキは、インキの在る処。

しずかに、しずかに、夜はくだち、
得知れぬ、悩みに、私は眠らぬ。

書物は、書物の在る処。
インキは、インキの在る処。

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ひとくちメモ

「白紙（ブランク）」は
第二次「歴程」の創刊号に
「倦怠輓歌」のタイトルで
「童女」
「閑寂」
「深更」
「お道化うた」とともに
アンソロジーとして発表された作品です。

この５作のうち
「閑寂」と「お道化うた」は
やがて「在りし日の歌」に収録されます。

制作年月日については
「歴程」の発行事情との関係で
複雑な考証が行われ
「白紙（ブランク）」は
「閑寂」と同時期の
昭和１０年１１月１４日―同１１年１月と推定されていますが

「歴程」は
草野心平が主宰して
昭和１０年５月１日付けで第１号が発行されましたが
第２号は発行されないまま休刊し
同年１２月ごろに
第二次「歴程」が再刊される計画でした。

この再刊予定の「歴程」のために
中原中也は
いくつかの詩篇を
「歴程」に送ったのですが
主宰者の草野の
原稿が不足しているのでもっと作品を寄せてほしい
との求めに応じて
追加の原稿を送ったのですが
このときの再刊計画は実現しませんでした。

第二次「歴程」は
昭和１１年に入ってから再刊の見通しがつき
その創刊号（３月発行）に
「倦怠輓歌」５篇のほかに
書評・菊岡久利著「貧時交」や
評論「作家と孤独」が掲載されました。

この経過の中で
いつどの作品が作られ
いつどの作品が「歴程」に送付されたものか
よくわからないままになってしまいました。

書評・菊岡久利著「貧時交」の末尾に
（一九三六、一、二八）とあることや
使用されているインク
原稿用紙
筆跡などから
制作日を推定するほかにない状態になっています。

制作日がわからないからといって
詩は読めないわけではありませんし
読んではいけないわけでもありませんし
読んで楽しむことができます。

想像の羽根を
めいっぱい広げて
詩を味わう楽しみが
詩の制作日が不明だからといって
奪われる筋合いのものでもありません。

「白紙（ブランク）」は
「深更」から
さほど時間をおかないで
作られたものであろうという想像は
自然の流れの中に生まれてきます。

詩人は
「深更」で
真夜中に自室の机に向かって
「物々の影」を凝視する人でした
いや
凝視というより
物が目に入ってくるという状態にありました。

「物々」は
いま
さらに眼前に迫り
書物として
インクとして
詩人の前に現れています
詩人に現前していますが
詩人がそれに心を動かすということはなく
かえって
物のほうが詩人がそこに在るということに
驚いているほどに
別個に存在しています。

深更より
一刻
時は過ぎ去ったのかもしれません
夜は
盛りを越えて
くだちはじめても
私は
眠らないのです。

私は
目の前に
皓皓として
広がる
白紙の中に
いつものように
います
息づいています。